来源：《青年记者》 作者：李斌

　　网友炮轰朱军，说朱军的绝招就是哭。我的看法是，朱军“哭”是一种主持艺术，或者说是风格。这种风格在《艺术人生》前期，得到了观众的认可。默罗，二战期间美国最著名的电视节目主持人，他主持的《这就是伦敦》，吸引了成千上万的观众。他站在被德军轰炸后的废墟前，用略显抽泣的颤音向观众们播报，让多少观众热泪盈眶。我们必须承认，在一定的时空里面，调动观众情绪、吸引观众注意的最好方式之一，是煽情。

　　所以，朱军煽情并不是错。可是，为什么拥戴朱军的粉丝们不买账了呢？

　　看《艺术人生》就像看悲剧

　　节目夸大了“悲”，好像不流泪就不叫沧桑，不伤感就不懂艺术。比如采访赵薇的一期，朱军一定要说到她逝世的奶奶，让赵薇泣不成声，才肯罢休，结果引起了观众的不满。这种残忍的伤感值得商榷。《艺术人生》不是一般意义的情感访谈节目，仅仅依靠情感探秘和隐私诉说来吸引观众，它应该成为一档用艺术家们丰富的艺术生活和博大的内心情操感染、影响、打动、引导并提升观众精神境界的节目。但是，这种引导和提升不应该是沉重的，而正要相反，它的基调应该是明亮、积极、向上的。

　　倪萍哭是柔美，朱军哭就是矫情

　　《周易》云：天行健，君子以自强不息。说的就是一种刚健的文化精神。“君子”，肯定指男人。在中国的文化中，男人要哭多了，就会被小看。观众的心理受到了文化的强大影响，女性的柔弱可以被宽容，比如倪萍也经常哭，观众很喜欢，非议也少。但是，朱军眼圈老红就另当别论了。受中国观众喜欢的男主持人，很少哭。崔永元哭过，但不多。后来，崔永元开始《我的长征》，展示的正是男性的刚强；何炅哭过，但也只是在PK时偶然来一下，主调是明朗、快乐的。遗憾的是，朱军在相当长一段时间里面，总是要用哭来调动全场情绪，这就违背了文化对男性的“规范”。另外一个方面，朱军又表现出了“大男子主义”，利用“强势”的主导地位，让被访的一些青年女性艺术工作者们，“贡献”出了自己的眼泪，凸显了男性的霸权。这种 “劝哭”、“诱哭”、“迫哭”的“霸权”倾向，也是让很多观众（尤其是女性观众）反感的主要原因。

　　《艺术人生》：不懂节奏的艺术？

　　节目是一种艺术，艺术要讲究节奏感。什么叫节奏？简单说，就是有徐有急，有走有停，有闹有静，有喜有悲，情感要有起伏，情节要有波折，体现出一种动态的曲折来。节奏的出现，才能使得艺术形式变得生动耐看。观众爱看好莱坞节奏鲜明的影片，而对那些情节拖沓的影片避之不及，就是这个道理。《艺术人生》的转场较慢，往往是嘉宾独说，大家在听，是独白，不是对白。在这样一个应该重视受众反应和情绪的媒体时代，这档节奏感不是很强的节目，是比较“危险”的。而且，艺术讲节奏，情感也有节奏。在人类的情感世界里，哭和笑，喜和悲，都是紧密联系的。单单只有任何一方，都会使得情感世界变得单调、乏味。所以，我们看希腊的戏剧，悲剧往往用喜剧的形式展现。《艺术人生》却很少用喜的方式展示悲，相反，还要悲上加悲，雪上加霜。过分注重“煽情”、“悲情”的结果是，情感曲线长期处在“平线”上，没有起伏，这可能会破坏观众的心理张力与情感弹性。和股票一样，观众要是被“压抑”太久，就会以某种方式“反弹”，《艺术人生》遭恶评证明了这点。

　　为《艺术人生》支招

　　◆慎用悲情

　　建议：朱军再哭扣年终奖。朱军再让嘉宾哭不许参加“十佳”评选。

　　如果说情感访谈节目是道大菜，“悲情”、“煽情”是好的调料，但不应当成为主料。主持人的眼泪不能最终打动观众、吸引眼球，相反过度的悲哀还会引起观众的反感。观众更愿意在劳碌一天后，躺在沙发上看一些具有一定娱乐元素、能够放松神经，然后又略带思索、稍显深刻的节目。一档节目中有2/3的内容让观众看了难过到掉泪，这肯定是对观众不负责的表现。像《艺术人生》这样的情感访谈节目，说到底还是娱乐休闲的节目，既然艺术工作者的任务也是要让观众感到放松、轻松、休闲，那么，采访艺术工作者的节目干嘛要搞得这么沉重呢？我们看大艺术家的作品，总是泪中带喜，如卓别林的《摩登时代》、张乐平的《三毛流浪记》。人们记住的并不是它的苦难，而是苦难之后的微笑、绝望之后的希望。《新周刊》主持的2002中国电视节目榜，“最佳谈话类节目主持人”李静就说过一句话 ：千万不要沉重，我们是笑语人生。