来源：北方传媒研究  作者：李景刚

　　任何一种新的理论从最初的诞生到逐渐为人们所接受，既无法回避理论建树者――主观世界观照的着眼点；也不能脱离理论对应物――客观世界归属的落脚点。而从考量这两个重要支点的强度入手，又往往成为人们对某种理论基本特征的把握和价值判断的切入点。

　　孙宝国博士《中国电视节目形态研究》所建构的理论框架里，我们很容易注意到：一方面，它以宽阔的视野、翔实的例证和思辨的逻辑，为人们提供了准确把握电视节目形态基本特征的充分依据。另一方面，它所涉猎的课题，并非仅仅局限在电视节目创新发展的微观层面，人们只要从宏观视角上研究分析这项成果，就会很自然地发现：电视节目形态研究，为人们确立了一种全新的电视观。在“电视节目形态研究”的观照下，对于主动跟进电视视觉转向步伐，积极地适应景观化社会的需要等，都具有深刻的理论认识价值和积极的实践应用价值。

　　一、对电视节目形态基本特征的把握

　　电视节目形态是什么？它的现实存在是如何表现出来的？它表现出来的显性特征有哪些？它们之间有没有规律性的内在联系？人们将如何对其进行正确地把握？这虽然是人们研究与应用电视节目形态研究成果的abc类问题，但却同样是一个不容忽视的问题。

　　1．电视节目形态是电视节目现实存在的常态在线。电视节目的形态，是一种时空存在。它是在遵循电视节目生产规律的基础上，凭借某种内在机制运行、调节和规范，保持着它在现实传播时某种实时的常态。

　　电视节目形态的常态在线，是传播主体与受众客体共同建构起来的，是相对稳定的电视传播在线所呈现出来的具象显示。电视节目形态的常态在线，是传播者与接受者之间，在一定时期内，磨合出来阶段性的保证双方达成某种默契的产物。

　　电视节目的常态在线，是在不断地反常态的演进中不断建立新常态的一种相对稳定的状态。

　　2．电视节目形态是电视节目成立成长的生态指标。电视生态学研究证明，电视节目的生态需求决定着电视形态的进化与进位。换句话说，电视节目形态实时所体现出来的综合状态，也就是这个电视节目最具体最直接的生态指标。

　　某种电视节目的形态在它基本成为形态之后，在接下来的继续成长过程中，为适应某种生态环境的需要，不断地在优化整合中，通过除旧布新的实践来实现它的优化进位。

　　电视节目形态的每一步、每一次和每一轮必要或必须的进化，都助推了它向其适应生态环境的目标要求逐步实施演进的进程。电视节目形态的每一次成功进位，就昭示着它实现了一次新的跃升，并且成为新的生态指标。

　　3．电视节目形态是电视节目演进嬗变的动态过程。既不可以把电视节目形态当成一种一成不变的静态；也不能够将其视为一种一劳永逸的固态。电视节目形态是一个在不断实施演进、逐渐呈现嬗变的动态过程。

　　电视节目形态的时间存在是一个流动体，它是一个成立、成长和走向衰落或更新换代的时间流程。电视节目形态的空间存在是一个变动的符号印迹，在这个符号印迹中，节目形态是它在空间里“现世”生态的显在标志。

　　4．电视节目形态是视觉图像形构的复杂文化形态。电视节目形态是视觉修辞和视觉感知文化组成的复合载体：它既有文化形态的意识形态性、审美性，又有商品的物质性、消费性。电视节目形态也是构筑当代文化生态和文化语境的多棱镜：它既有强制性、操纵性，又有迎合性、对抗性，既有同质性、又有多元性。

　　电视节目形态还是通过文字为主介子转向为视觉图像为主介子的技术过程，正是作为物质的电视与作为精神的文化，在经历碰撞磨合时，或排斥、或融合、或异化、或同化中所形成的新的一种文化样态，它既有类型性，又有创造性；既有娱乐功能，又有教化功能。

　　5．电视节目形态是电视技术手段整合总成的结果。电视的本体是一种技术存在，电视节目的形态承载物质是以技术为中心而表现出来的：电视节目形态不存在离开技术的思维和行为；是技术手段赋予了电视节目形态以生命；是技术手段给予了电视节目形态文化重构的可能。电视节目形态除了技术的客观存在之外，其他的都是假定性和虚拟性的存在；电视技术的魅力在于它可以在其建构节目形态的场上，打破其他文化固有的疆界，通过整合总成运动，重构电视节目形态的本体组织。因此，技术是电视节目形态演化、变化的基座。

　　二、对电视节目形态研究的价值判断

　　电视节目形态研究及其所揭示电视观的核心价值就在于：它不仅为解决当前困惑电视生存境遇的主要问题作出了正确答案，而且也指明了未来电视创新发展的方向。

　　1．电视节目形态研究是适应“视觉转向”现实需要的必然选择。

　　当代哲学和文化研究在语言转向之后，自然而然地步入对影像的思考层面绝非偶然。视觉转向不但标志着一种文化形态的变革，而且也意味着思维范式的一种转换。既然客观上我们已经进入了影像时代，步入了景观化社会，那么我们的电视传媒就应该学会景观化的表述方式，进而也理应掌握研究景观化问题的方法论。在笔者看来，电视节目形态研究及其成果，就恰好是在景观化社会的大背景下，解决影像时代电视节目创新与发展的必然选择。

　　那么，电视节目形态研究的方法，为什么就可以成为解决今天电视节目创新与发展问题的必然选择呢？这里我们不妨从形态的字面上，先作一点咬文嚼字的粗浅的理解。一方面，从词义上研究“形”和“态”，它们都定位在“样子”上面；另一方面，“好看”与“不好看”这两个对立词组已经成为业内人士和广大受众评论电视节目优劣的一个通行用语。那么，用一句通俗的语言来表述，是不是就可以说先进的电视节目形态就是电视节目的一种“好看”的“样子”。因此，“好看”的“样子”和“样子”要“好看”，不仅应该成为电视节目形态研究的出发点和归宿，而且它也很正常地成为以视觉优先、受众本位为标志的这个影像时代解决电视节目创新发展问题的最佳途径。

　　2．电视节目形态研究是解决“影像思考”现实课题的重要方法。

　　进入21世纪，随着商业化的深入，社会景观化也变得越来越直观越来越显见，这在全球几乎是同步发生并且是强势推进的。比如铺天盖地的商业宣传，以影像形式的深入而广泛的社会传播等等，潜移默化地形成了以影像表述、影像思维为中心的话语权。这一切既极其有效地激发了电视传播者进行影像思维的传播热情，也极大地提升了电视受众运用读图思维的接受水平。于是，通过模仿、借鉴、嫁接、孵化之功，依靠各路卫视纷纷上天落地之势，一种从未遭遇过的如火如荼的、形形色色的社会景观化奇观与人们不期而遇，真正领略了景观真奇妙的人们，开始注意再现景观世界的再现手段，因此，再也无法满足于播什么的初始水平上了，人们开始主动研究并且自觉追求怎么播的问题了。

　　显而易见，从关注播什么到热衷于怎么播，不仅是技术、手段的创新与跨越，而且是电视观念的更新与跃进，由此，不能不承认这是中国电视传播朝着视觉转向迈进的历史性进步，这当然是无可厚非的一件好事。

　　正值视觉转向在刚刚转过来的时候，接下来如何转下去，怎样确保在转的过程中不至于转错目标、迷失方位等问题需要关注的时候，电视节目形态论题的提出与研究，其现实意义和深远影响是不言而喻的。当我们的电视已经成为以影像为中心，扮演起建构景观化社会角色的时候，我们还继续沿用以文字思维为表征的内容为王和以传统为坐标的形式要求等方法论，去研究和解决今天电视节目的创新和发展问题，显然是无能为力了。

　　3．电视节目形态研究是克服电视疲态效应的有力武器。中国电视荧屏上现存一个不争的事实是：由于某种惯性机制和潜在规则的使然，几乎每天都有造作出来的东西引领潮流；“挺秀”的模版几乎无处不在地吸引人们的眼球，电视荧屏在不断地上演换汤不换药的同质化喜剧：跟风成为趋势，克隆成为取向；老栏目退场，新栏目开张，你方唱罢我登场（有时还没容唱罢后来者就捷足先登了）。我们透过这些表面上热闹繁华景象，很容易看到和听到的是：某种无奈的困顿感在电视传播圈子里流行，厌倦的疲劳感在电视受众中间滋长。在喧嚣的媒介活动中，再也无法掩饰中国电视普遍存在的疲态现状。

　　这种普遍存在的疲态主要体现在：一是电视节目形态编码的类型化。二是影像思维的简单化。三是节目元素组合的同质化。四是品牌经营理念的浅薄化。究其实质是一种创造力缺失的表现。除此之外，创新机制的匮乏，体制的束缚与制约，都可能成为衍生疲态现状的因素。但是，无论是从创新机制上着眼，还是由体制改革方面入手，归根到底“解铃还须系铃人”，最终还都离不开“电视节目形态”这一电视节目质的综合表现。

　　剖析中国电视疲态的现状，找准形成疲态的病根，对症下药，克服中国电视疲态的现状，营造一种和谐的生态环境，焕发中国电视的创造力，促进中国的创意产业步入良性发展，都需要运用电视节目形态研究及其成果这个有力武器来完成。因此，从这个意义上说，电视节目形态的研究既是景观社会呼唤出来的产物，也是中国电视疲态的现状应召出来的结果。（作者单位：吉林省辽源市广播电视局）【文章最终内容以印刷刊物为准】